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湘西凤凰苗歌

来源:长沙到凤凰旅游网   作者:长沙到凤凰旅游网   发表时间:2016-12-3 1:31:51    浏览:

   湘西苗歌,苗语称作“萨”,它是湘西苗族人民日常生活中一个重要组成部分。清乾隆《永绥厅志》有记载“永苗风俗十条”“鼓藏跳至戊时乃罢,然后择寨旁旷野地处,男女各以类相聚,彼此唱苗歌,或男唱女和,或女唱男和,往来互答。”清嘉庆二十五年严炳文《苗防备览》“风俗”中也有赛歌记述:“或有以能歌斗胜负者,男子出绸绢,女子出簪环以为乐,结对对歌,彻夜不休,以争胜负,胜者收取其彩,不善者不入队。” 

    

   一、湘西苗歌的种类    

    苗歌按其演唱内容和形式可分为古歌、情歌、礼仪歌、喜庆歌、生活歌等十多种。按其歌唱腔调可分为高腔(苗语称“韶唔”)和平腔(苗语称“韶萨”)两大类。两者歌腔各异,各具特色,都属山歌体,采用苗语演唱。1、韶唔(高腔)旋律起伏大,在旋律发展进行中时常作八度内的大跳进行。节奏较自由,近于散板。一般只在野外作歌,歌手根据野外所处的环境,可站可坐演唱。“韶唔”大都是一段曲演唱多段词的分节歌山歌体,常以中音区引腔配上衬词“噢、欧、呓”等作腔,民间把这种引腔叫做“帽子”。“帽子”有长有短,这种“帽子”因苗歌内容和歌手不同而不同。“韶唔(高腔)往往由高亢激昂的引腔作腔,紧接着乐句作连续大跳旋律进行。虽然节奏较自由,但散而不乱,旋律婉转,抒情性强,曲调富有鲜明的民族特色。2、“韶萨”(平腔)旋律起伏不大,进行比较平稳,通常旋律在一个八度内进行,属叙事性歌腔,近于朗诵,是湘西苗族地区流行最广的歌腔。虽然此歌腔有时接近于小调或说唱音乐,但其结构、润腔、即兴作词演唱等特点,仍可归于山歌体。“韶萨”(平腔)苗歌开始也常以引腔作腔,根据歌腔形式和内容情节的需要,引腔有长有短。“韶萨”(平腔)歌腔灵活性较强,速度可快可慢,演唱中常多加衬词作连接。一曲反复演唱多段词较常见,一般在室内演唱,有时也在室外演唱。此腔婉转流畅,悠扬悦耳,曲调含蓄幽雅,有明显的地方特色。    

   二、湘西苗歌音乐特征分析

   1、湘西苗歌音乐的曲体构成:    

    一般曲前是以音腔作腔,引入基本乐句。在基本乐句与乐句之间,又常常加入衬腔连接,在苗歌全曲终止处,往往又有尾腔下滑作为全曲结束,其音乐结构规律如下所示:引腔+基本乐句+句前或句后衬腔+基本乐句或变化基本乐句+尾腔。 以此可以看出湘西苗歌一般由引腔、基本乐句或变化基本乐句、衬腔、尾腔等几个部分组成,形成了它独特的歌腔曲体结构。引腔、衬腔、尾腔起着润腔、色彩、连接等作用。乐句是苗歌音乐的主体,它随演唱内容、情感需要而发生变化。在湘西苗歌众多歌腔曲体中,以单乐句和上下平行对应双乐句构成的乐段较多
见。其次,也有由三个乐句组成的乐段和由 四个乐句组成的乐段。在旋律发展进程中,几个不同的腔节和乐句旋律型,不断地、平稳地重复或变化重复,构成多样化、有规律的苗歌音乐曲体。在音乐结构上,湘西苗歌根据歌词内容和情感的需要,时常增减某一部分或重复某一个部分,但均不会影响湘西苗歌独特的音乐风格和曲体结构规律。   

   2、湘西苗歌调式中的四音列结构:

    湘西苗歌曲调个性很强,常见的有宫、商、徵、羽四种调式。此外,调式交替和混合调式也常被运用。不过,我们在分析湘西苗歌调式结构时,不可单纯或机械地套用我国民族音乐调式理论的一些定论,更不能简单地以苗歌起音和结束音来论定它应属于哪 种调式。因为,湘西苗歌歌曲结构有其独特的个性和特征。在曲调结构中,四音列是构成湘西苗歌调式的基础音列,突出调式音列中的支柱音和色彩音是湘西苗歌曲调结构的主要特点,而把主要音放在次要位置,把次要音置于主要位置,是湘西苗歌曲调结构的又一显要特征。下面是湘西苗歌曲调中常用的三种四音列结构: 以小三度、大二度、大二度组成的la-do-re-mi结构; 以大二度、大二度、小三度组成的do-re-mi-sol结构; 以大二度、纯四度、大二度组成的do-re-sol-la结构。 在湘西苗歌歌腔群体中有一“叭固”歌腔,苗语称作“韶萨不嘎”。此歌腔流行于湘西凤凰吉信、山江及毗邻的花垣雅酉一带,歌腔所采用的音列结构就是以小三度、大二度、大二度音程组成的la-do-re-mi结构。在“韶萨”(平腔)歌腔曲体中,以do-re-mi-sol”四音列构成的宫调式为多见。 

    

   3、湘西苗歌旋法及节奏型: 

    节奏是旋律的灵魂,脱离节奏的音高组合构不成优美动听的旋律,典型的节奏型和特色音调是构成民族音乐风格的要素。头长尾短的56 5 7 56 5 7 5 5$ 7 56 5 756 $ 7 和头短尾长的556 556 7 556 5 7 节奏型是湘西苗歌最为典型的节奏型。头长尾短节奏型一般常用于苗歌中的引腔、衬腔和尾腔中.  从形态和结构上看,似乎“头长尾短节奏型”与“头短尾长节奏型”反差很大,但实际上这两种节奏型有着许多共同之处。首先两种节奏型都与湘西苗族语音节奏韵律习惯极其吻合,与自然润腔相贴近。其次附点音出现均是为了强调和拉长强音附时值。最后二者都属于湘西苗歌音调最为典型的节奏型,它们在湘西苗歌旋律的发展中彼此相互依存,对音调特色的形成起着核心构架作用。   


   4、湘西苗歌的演唱特点: 

    苗歌是湘西苗族人民表达思想感情的重要工具,在日常生活和各种节庆中,他们三五结伴,引吭高歌。时而对歌、盘歌,时而互唱互合,通过独唱、男女齐唱、二重唱、对唱、男女分腔分调等演唱形式把自己的思想感情和内心世界表达出来。在苗族人民相互交往过程中,常常是说得少而唱得多。  苗歌用苗语演唱,真声、假声、真假声结合是苗歌的主要演唱方法。由于“韶萨”(平腔)旋律起伏不大,常在一个八度内上下级进行,近于朗诵音调,一般湘西苗族人民习惯用真声演唱此类歌腔。“韶唔”(高腔)旋律大起大落,常在一个八度内大跳进行,除引腔、衬腔在中低声区进行时用真声演唱外,乐曲大部分都用假声演唱。滑音、装饰音是构成湘西苗歌润腔的基础,润腔是构成湘西苗歌风格特色的前提。

    

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